油画源发西方，却在西方放任无拘的画笔下几乎走进了“胡涂乱画”的死胡同，孙永印发现极端不守油画本质技法的创作行为，让油画不但失去了造型为尚的正大品质，还走上了失去大众观赏价值，让大众弃之为丑的邪路。
走进今年香港会展中心的展场，一个显著的变化令人瞩目，中国当代艺术的呈现方式正在从“被观看”走向“主动对话”。TKG+与耿画廊联合带来的群展“复调”，恰如其名地呈现了这种状态。
纵观中国写意绘画的历史，其中无不折射出古代文人艺术家的审美追求。总结了写意绘画的艺术要领：神为画之主、画是神之形，形散神不安、无神画不灵，诗中有画、画中有诗。
王良虎，男，1950年生，字添翼，号凯风，祖籍安徽安庆。当代著名书法家，中国书法家协会顾问，中国文联荣誉委员，享受国务院特殊津贴。书法大师王学仲教授的关门弟子。中央美术学院中国画与书法学院、中国美术学院书法系客座教授，中国国家博物馆特聘研究员，人民美术出版社书法顾问。上海榜书研究院名誉院长，世界华人书画家收藏家协会...
在当代中国戏剧星图中，郭小男是一位独特而耀眼的存在。他并非仅仅是戏剧舞台故事的讲述者，而是以一位“戏剧思想家”与“剧场重构者”的姿态，撬动着传统戏曲的美学杠杆，并在东方与西方、古典与现代的文化交融带上，搭建起一座通往戏剧精神深处的桥梁。
其手书声明以高龄“独子”之骄如此决绝地斩断亲情，仿佛女儿并非亲生。殊不知再郑重的声明也无法断绝血缘，无法断绝法律关系和法定义务，表面古雅的背后是人伦失格的突兀和尴尬。想必范曾从不以“家丑外扬”为窘，就像当初他的《辞国声明》和《归国声明》一样，惊世骇俗的决裂不过是粉墨登场作秀的道具。今天的余波或许只是一出大戏刚刚拉开帷幕...
从绘画本身来讲，油画天生是西方的，从材料到架上行为方式和语言都是西方的，水墨亦然，天生是东方的。就像西方的现代主义绘画离不开变形的“毕加索”，中国画离不开笔墨写意情趣。水墨抑或油画材料长期孕育在中西方各自的母体文化土壤中，已经融入其血液基因。于此，水墨亦如“指月”之“指”，它不仅仅是材料，而是一种不可分割的东方语言发声...
在中国腐朽的传统礼品市场泡沫逐渐破灭，对西方当代艺术的稚嫩模仿成长期时过境迁的大环境下，现代水墨是东方艺术的方向。 综上所述，墨斋以超然于功利之上的学术姿态，尽其所能地认真收集着不同样式的水墨探索范例，在东方艺术语言融入国际当代艺术的康庄大道上迈出了坚实的一步。十年磨一剑，作为专注于现代水墨探索推广的先行者，...
