随着数智时代的到来，人工智能以前所未有的速度渗透进人类工作生活的每一个角落。人们在享受科技红利的同时，也逐渐陷入一种前所未有的精神困境：人机交互频次升高，而人与人之间的真实联结却在不断减弱。
第一次认识邓荣辉是在去年12月份的一场读者交流会上，他对文学的真诚态度，对批评的真知灼见令我印象深刻。这个九零后小伙子很有个性，喜欢结交认识所有与文学相关的人和事物，喜欢谈论所有与文学相关的话题，但却不喜欢别人称他为“文艺青年”，因为，他总觉得这种称呼是业余的调侃。
和《Bleach》相比《One Piece》元素更加多，人物更加多，场面更恢弘，情节也更复杂，整体来说对于物理法则是比较无视的，人物形象更狂野，更不贴近于人类的形象，武器和技能更多样，想象整体上更丰富甚至放肆，可以说人物形象、长相、体态、着装和饰品也好、每艘船的样式和装饰也好、不同的岛的环境和资源也好、每个果实的能力和...
近日，京东图书直播间迎来两位重量级嘉宾——著名作家、茅盾文学奖得主梁晓声与文化学者、《大东北》文学主笔白玮。在直播中，梁晓声和白玮深入地讨论了诸如东北振兴、年轻人读书、乡村与城市等话题。两位老师妙语连珠、观点犀利，引发观众强烈共鸣，相关话题迅速引发用户讨论。
有的时候写很多是容易的，写得少、写得简练是困难的，字数的多不代表有力量，它可能松散，让读者在阅读过程中失去注意力，而字数的少不代表没力量，反而它可能代表着中心突出，为读者的阅读体验着想。
重松清的写作方法可能基本上是以普通人的视角、平易近人的态度去讲述关于学校、家庭和成长的故事，虽然有重复性高、陈词滥调和深度欠缺之嫌（比如如果好多短篇都有口吃的角色，那可能一些读者会觉得重复、缺乏新意甚至有些刻意），但简单、坦诚、和读者之间对话一般的平等让他的作品可以被各个年龄段和处境的人阅读和共情
把自己的某一个语言的作品翻译成另一个语言，某种程度上是一个再创作的过程，尤其是对于两门语言都是母语水平的作者来说，他可能会考虑得比较多，压力比较大，因为他可能很难坐视不管、把这个作品随便交给一个可能并不熟悉和信任的译者
我们往往是夹在现在和过去之间的”留守儿童”或者说”异乡客”，因为一方面我们总是试图逃离故乡和过去所带给我们的创伤经历的影响，而另一方面我们目前的状态和行为又一定程度上总是会被过去的经历和过去的人所打造和束缚
作者一般不太愿意去过多解释、剖析自己的作品，尤其是小说作家，而且即使偶尔通过散文或随笔剖析，那也可能充满了一种”后来”式的合理化，会赋予一些看起来光明伟岸实际上却莫名其妙的意义，会有自吹自擂，尤其是作品畅销或得奖后
