其手书声明以高龄“独子”之骄如此决绝地斩断亲情，仿佛女儿并非亲生。殊不知再郑重的声明也无法断绝血缘，无法断绝法律关系和法定义务，表面古雅的背后是人伦失格的突兀和尴尬。想必范曾从不以“家丑外扬”为窘，就像当初他的《辞国声明》和《归国声明》一样，惊世骇俗的决裂不过是粉墨登场作秀的道具。今天的余波或许只是一出大戏刚刚拉开帷幕...

穆南杉的探索，正是对这一时代命题的积极响应。他敏锐地察觉到，国学不能仅仅停留在理论认知或道德说教的层面，必须进入“行动层”，与现代人的真实需求——尤其是对事业成功、财富增长、关系和谐与内心平静的综合需求——深度融合。

儿童戏剧，是投射在少年儿童心灵舞台上的第一束光。人物造型，作为这束光中最具象、最绚烂的色彩，不仅定义角色的灵魂，更深刻影响着儿童认知世界的方式与审美情感的塑造。

12月9日-10日，“东阳横有戏·义乌好好逛”东阳义乌一起游系列推广活动先后走进浙江传媒学院（桐乡乌镇校区）和上海东华大学（松江校区），为师生们呈现了一场集文化、创意、体验于一体的沉浸式文旅市集。

2025的进度条悄然拉满，在技术迭代与文化碰撞中愈发鲜活。技术迭代刷新认知边界，文化碰撞催生全新表达，个体生活随之铺展出精彩纷呈的节奏与选择。变化，不是偶尔来袭的风浪，而是这个时代最富活力的常态。

从绘画本身来讲，油画天生是西方的，从材料到架上行为方式和语言都是西方的，水墨亦然，天生是东方的。就像西方的现代主义绘画离不开变形的“毕加索”，中国画离不开笔墨写意情趣。水墨抑或油画材料长期孕育在中西方各自的母体文化土壤中，已经融入其血液基因。于此，水墨亦如“指月”之“指”，它不仅仅是材料，而是一种不可分割的东方语言发声...

在中国腐朽的传统礼品市场泡沫逐渐破灭，对西方当代艺术的稚嫩模仿成长期时过境迁的大环境下，现代水墨是东方艺术的方向。 　　综上所述，墨斋以超然于功利之上的学术姿态，尽其所能地认真收集着不同样式的水墨探索范例，在东方艺术语言融入国际当代艺术的康庄大道上迈出了坚实的一步。十年磨一剑，作为专注于现代水墨探索推广的先行者，...

水墨从来无所谓失败，失败的只能是那些不争气的水墨人。进一步说，中国水墨真正的尴尬是“千里马常有，而伯乐不常有”，伯乐比千里马更稀缺。

　上海，2025年12月9日 — 诺尼可有色金属（上海）有限公司宣布赞助一项旨在保护在华俄罗斯侨民历史遗产的重要数字项目。该项目由上海图书馆（上海科学技术情报研究所、上海市古籍保护中心）与俄罗斯科学院中国与现代亚洲研究所（ICCA RAS）共同开展。

12月5日，"球幕影院超高清视界焕新暨二里头遗址数字影片发布会"在中国考古博物馆成功举办。中国历史研究院与中国联通双方领导共同出席本次活动。